martes, 5 de enero de 2010
1969 - Astor Piazzolla - Con Eduardo Lagos
1) Zamba alegre: ALEM, Oscar: contrabajo CURA, Domingo: percusión LAGOS, Eduardo: piano MIEREZ, José Ramón "Moncho": guitarra OREJA, Hans: armónica PADIN, Jorge: batería, percusión
2) La séptima: CARDOZO OCAMPO, Oscar: guitarra CURA, Domingo: percusión LAGOS, Eduardo: piano REMUS, Alfredo: contrabajo
3) La banquina: ALEM, Oscar: contrabajo CARDOZO OCAMPO, Oscar: guitarra CURA, Domingo: percusión LAGOS, Eduardo: piano LOPEZ RUIZ, Oscar: guitarra eléctrica PADIN, Jorge: batería, percusión TITO, Mariano: vibráfono
4) La olvidada: ALEM, Oscar: contrabajo CURA, Domingo: percusión LAGOS, Eduardo: piano MIEREZ, José Ramón "Moncho": guitarra OREJA, Hans: armónica PADIN, Jorge: batería, percusión
5) El agrícola: ALEM, Oscar: contrabajo CARDOZO OCAMPO, Oscar: guitarra CURA, Domingo: percusión LAGOS, Eduardo: piano PADIN, Jorge: batería, percusión TIRAO, Cacho: guitarra de 12 cuerdas
6) Zamba del que se queda: AGRI, Antonio: violín AMICARELLI, Dante: piano CARDOZO OCAMPO, Oscar: guitarra CURA, Domingo: percusión GAIVIRONSKY, Carlos: violín LAGOS, Eduardo: piano LOPEZ RUIZ, Jorge: contrabajo LOPEZ RUIZ, Oscar: arreglos, dirección orquestal PADIN, Jorge: batería, percusión PANIK, Néstor: viola PIAZZOLLA, Astor: bandoneón PONTINO, Víctor: violoncello TITO, Mariano: vibráfono
7) La vieja: chacarera trunca ALEM, Oscar: contrabajo CURA, Domingo: percusión LAGOS, Eduardo: piano MIEREZ, José Ramón "Moncho": guitarra OREJA, Hans: armónica PADIN, Jorge: batería, percusión
8) Encontrar la verdad: ALEM, Oscar: contrabajo CARDOZO OCAMPO, Oscar: guitarra CURA, Domingo: percusión FRANZETTI, Carlos: canto LAGOS, Eduardo: piano LOPEZ RUIZ, Oscar: guitarra eléctrica PADIN, Jorge: batería, percusión TITO, Mariano: vibráfono
9) La oncena: CARDOZO OCAMPO, Oscar: guitarra CURA, Domingo: percusión LAGOS, Eduardo: piano REMUS, Alfredo: contrabajo
10) La bacha: ALEM, Oscar: contrabajo CARDOZO OCAMPO, Oscar: guitarra CURA, Domingo: percusión LAGOS, Eduardo: piano PADIN, Jorge: batería, percusión TIRAO, Cacho: guitarra de 12 cuerdas
11) Por vivir: AGRI, Antonio: violín AMICARELLI, Dante: piano CARDOZO OCAMPO, Oscar: guitarra CURA, Domingo: percusión GAIVIRONSKY, Carlos: violín LAGOS, Eduardo: piano LOPEZ RUIZ, Jorge: contrabajo LOPEZ RUIZ, Oscar: arreglos, dirección orquestal PADIN, Jorge: batería, percusión PANIK, Néstor: viola PIAZZOLLA, Astor: bandoneón PONTINO, Víctor: violoncello TITO, Mariano: vibráfono
1969 - Astor Piazzolla - Adios Nonino
Adios Nonino
Otoño Porteño
Michelangelo 70
Coral
Fugata (Tangata "Silfo y Ondina", part 1)
Soledad (Tangata "Silfo y Ondina", part 2)
Final (Tangata "Silfo y Ondina", part 3)
Piazzolla (Astor) - bandoneon
Agri (Antonio) - violin
Amicarelli (Dante) - piano
Lopez Ruiz (Oscar) - guitar
Diaz (Kicho) - bass
1968 - Astor Piazzolla - Maria De Buenos Aires
Alevare (Piazzolla/Ferrer)
Tema de Maria (Piazzolla/Ferrer)
Balada para un organito loco (Piazzolla/Ferrer)
Milonga carrieguera (Piazzolla/Ferrer)
Fuga y misterio
Poema valseado (Piazzolla/Ferrer)
Tocata rea (Piazzolla/Ferrer)
Miserere canyengue (Piazzolla/Ferrer)
Contramilonga a la funerala (Piazzolla/Ferrer)
Tangata del alba
Carta a los arboles y las chimeneas (Piazzolla/Ferrer)
Aria de los analistas (Piazzolla/Ferrer)
Romanza del duende (Piazzolla/Ferrer)
Allegro tangabile
Milonga de la anunciacion (Piazzolla/Ferrer)
Tangus Dei (Piazzolla/Ferrer)
Baltar (Amelita) - vocals
De Rosas (Hector) - vocals
Ferrer (Horacio) - narrator
Piazzolla (Astor) - bandonenon
Gosis (Jaime) - piano
Agri (Antonio) - violin
Baralis (Hugo) - violin
Pontino (Victor) - cello
Panik (Nestor) - viola
Diaz (Kicho) - bass
Tirao (Cacho) - guitar
Schneider (Arturo) - flute
Correale (Jose) - percussion
Bisio (Tito) - vibes
1967 - Astor Piazzolla - La historia del tango - Vol 2 - Epoca romantica
Taconeando (Staffolani/Maffia)
Griseta (Delfino/Gonzalez Castillo)
Los mareados (Cobian/Cadicamo)
Loca bohemia (De Caro/Linyera)
Recuerdo (Pugliese/Moreno)
Boedo (De Caro/Linyera)
En las sombras (Mora/Meaños)
Pampero (Fresedo/Bianchi)
La revancha (Laurenz)
Noche de Amor (Franco/Rubinstein)
| Manzi (Osvaldo) - piano Agri (Antonio) - violin Lopez Ruiz (Oscar) - guitar Diaz (Kicho) - bass Piazzolla (Astor) - bandoneon and arrangements Orchestra of 12 violins - 4 cellos - 4 violas - vibes- xilophone - bells - voice. |
1967 - Astor Piazzolla - La historia del tango - Vol 1 - La guardia vieja
El choclo (Villoldo)
Ojos negros (Greco/Porteño)
La Cumparsita (Matos Rodriguez)
La cachila (Arolas)
La maleva (Buglione/Pardo)
Mi noche triste (Castriota/Contursi)
Sentimiento gaucho (Canaro/Caruso)
Nunca tuvo novio (Bardi/Cadicamo)
Entre sueños (Aieta/Polito/Garcia Gimenez)
Quejas de bandoneon (de Dios Filiberto)
Alma de bohemio (Caruso/Firpo)
A media luz (Donato/Lenzi)
Manzi (Osvaldo) - piano
Agri (Antonio) - violin
Lopez Ruiz (Oscar) - guitar
Diaz (Kicho) - bass
Piazzolla (Astor) - bandoneon and arrangements
Orchestra of 12 violins - 4 cellos - 4 violas - vibes- xilophone - bells - voice.
sábado, 2 de enero de 2010
1965 - Astor Piazzolla - Concierto en el Philarmonic Hall de New York
Tango Diablo
Romance del Diablo
Vayamos al Diablo
Canto de Octubre
Mar del Plata 70
Todo Buenos Aires
Milonga del Angel
Resurreccion del Angel
La mufa
Piazzolla (Astor) - bandoneon
Agri (Antonio) - violin
Gosis (Jaime) - piano
Lopez Ruiz (Oscar) - guitar
Diaz (Kicho) - bass
1965 - Astor Piazzolla - Piazzolla Borges, El Tango
El Tango (Piazzolla/Borges)
Jacinto Chiclana (Piazzolla/Borges)
Alguien le dice al Tango (Piazzolla/Borges)
El titere (Piazzolla/Borges)
A Don Nicanor Paredes (Piazzolla/Borges)
Oda intima a Buenos Aires (Piazzolla/Borges)
El hombre de la esquina rosada: Aparicion de Rosendo (Piazzolla/Borges)
El hombre de la esquina rosada: Rosendo y La Lujanera (Piazzolla/Borges)
El hombre de la esquina rosada: Aparicion de Real (Piazzolla/Borges)
El hombre de la esquina rosada: Tango para Real y La Lujanera (Piazzolla/Borges)
El hombre de la esquina rosada: Milonga nocturna (Piazzolla/Borges)
El hombre de la esquina rosada: Bailongo (Piazzolla/Borges)
El hombre de la esquina rosada: Muerte de Real (Piazzolla/Borges)
El hombre de la esquina rosada: Epilogo (Piazzolla/Borges)
Piazzolla (Astor) - bandoneon and director
Rivero (Edmundo) - voice (singing)
Medina Castro (Luis) - voice (poetry reading)
Gosis (Jaime) - piano
Lopez Ruiz (Oscar) - guitar
di Fillippo (Roberto) - oboe
Zamek (Margarita) - harp
Yepes (Antonio) - tmbales and xilofon
Jacobson (Leo) - guiro and percussion
Agri (Antonio) - first violin
Baralis (Hugo) - second violin
Lalli (Mario) - viola
Bragato (Jose) - cello
Diaz (Kicho) - bass
1964 - Astor Piazzolla - 20 años de vanguardia
El recodo (Junnissi)
Orgullo criollo (Laurenz/De Caro)
Preparense
Imperial
Bandoneon, guitarra y bajo
Lunfardo
Tango Ballet: Introduccion
Tango Ballet: Encuentro
Tango Ballet: Soledad
Caliente
Contemporaneo
1963 - Astor Piazzolla - Tango Contemporareo (Con A. Alcon & E. Sábato)
Lo que vendra
Divagacion
Introduccion a Heroes y Tumbas
Noposepe (Bragato)
Ciudad Triste (Tarantino)
Sideral (Balcarce)
Requiem para un malandra (Piazzolla, Astor/Piazzolla, Diana)
Recuerdos de bohemia-Milonguita (Delfino)
Piazzolla (Astor) - bandoneon
Agri (Antonio) - violin
Bragato (Jose) - cello
Gosis (Jaime) - piano
Lopez Ruiz (Oscar) - guitar
Diaz (Kicho) - bass
Barone (Jorge) - flauta
Jacobson (Leo) - percussion
de Rosas (Hector) - vocals
Sabato (Ernesto) - words (on track 3)
Alcon (Alfredo) - words (on track 7)
1963 - Astor Piazzolla - Introducción al Angel
Introduccion al Angel
Muerte del Angel
Buenos Aires Hora Cero
La calle 92
Adios Nonino
Fracanapa
Chique (Brignolo)
Preparense
Los poseidos
Revirado
Lo que vendra
Piazzolla (Astor) - bandoneon
Agri (Antonio) - violin
Gosis (Jaime) - piano
Lopez Ruiz (Oscar) - guitar
Diaz (Quicho) - bass
1963 - Astor Piazzolla - Tango para una ciudad
Tango para una Ciudad (1.a parte)
Tango para una Ciudad (2.a parte)
Cafetin de Buenos Aires (Santos Discepolo/Mores)
Iracundo
Extasis
Revirado
El mundo de los dos (Piazzolla/Gomez)
Buenos Aires Hora Cero
Maquillaje (Exposito/Exposito)
Fracanapa
Piazzolla (Astor) - bandoneon
Manzi (Osvaldo) - piano
Agri (Antonio) - violin
Diaz (Kicho) - bass
Lopez Ruiz (Oscar) - guitar
de Rosas (Hector) - vocals
viernes, 1 de enero de 2010
Astor Piazzolla - live in New Mexico - Chamber Music Festival Santa Fe 1987
01 Mionga loca
02 Milonga del ángel
03 Muerte del ángel
04 Tanguedia
05 Mumuki
06 Concierto para quinteto
07 Fracanapa
08 Verano porteño
09 Adiós, nonino
10 Soledad
11 Fugata - Tangata
12 Invierno porteño
Astor Piazzolla - en vivo en la Revista Marcha - Montevideo 1961
01 Locutor
02 Palabras de Horacio Alfaro
03 Palabras de Horacio Ferrer
04 Chiqué
05 El Retirao
06 Quejas de Bandoneon
07 Palabras de Astor
08 Sur
09 Uno
10 Preparense
11 Triunfal
12 Adios Nonino
13 Cuesta Abajo
14 Malena
15 Tanguisimo
16 La calle 92
17 Decarísimo
18 Decarísimo bis
19 Calambre
1962 - Astor Piazzolla - Con Roberto Yanes
Cafetin de Buenos Aires (Santos Discepolo/Mores)
Margarita Gauthier (Mora/Nelson)
Fuimos (Dames/Manzi)
Griseta (Delfino/Gonzalez Castillo)
1962 - Astor Piazzolla - Nuestro Tiempo
Introduccion al angel
Muerte del angel
Milonga triste (Piana/Manzi)
Sin retorno (Coronato)
Imagenes 676
Nuestro tiempo
Rosa Rio (Piazzolla/Lamadrid)
Simple (Manzi, Osvaldo)
Todo fue (Piazzolla, Astor/Piazzolla, Diana)
Los mareados (Cobian/Cadicamo)
Piazzolla (Astor) - bandoneon
Manzi (Osvaldo) - piano
Agri (Antonio) - violin
Diaz (Kicho) - bass
Lopez Ruiz (Oscar) - guitar
de Rosas (Hector) - vocals
Astor Piazzolla - Piazzolla - Salgán - Vanguardia - 1961
Piazzolla (Astor) - bandoneon
Vardaro (Elvino) - violin
Gosis (Jaime) - piano
Diaz (Quicho) - bass
Lopez Ruiz (Oscar) - guitar
De Rosas (Hector) - vocals
Astor Piazzolla - Astor Piazzolla y su Quinteto - 1961
Piazzolla (Astor) - bandoneon
Vardaro (Elvino) - violin
Gosis (Jaime) - piano
Diaz (Quicho) - bass
Lopez Ruiz (Jorge) - guitar (sic -actually Oscar Lopez Ruiz)
Piazzolla interpreta Piazzolla - Piazzolla o no? - 1961
Adios Nonino
Berretin (Laurenz)
Contrabajeando (Piazzolla/Troilo)
Tanguisimo
Decarissimo
Lo que vendra
La calle 92
Calambre
Los poseidos
Nonino
Bando
Guitarrazo (Malvicino)
Piazzolla (Astor) - bandoneon
Bajour (Simon) - violin (1-12)
Gosis (Jaime) - piano
Malvicino (Horacio) - guitar (1-12)
Diaz (Kicho) - bass
------
Volver (Gardel/Le Pera)
El motivo (Cobian/Contursi)
Preparense
Tierrita (Blanco/Bardi)
Maria (Troilo/Castillo)
Bandoeneon arrabalero (Contursi/Deambroggio)
Redencion (Gobbi)
Don Juan (Ponzio/Podesta)
El arranque (De Caro/Gomila)
Chique (Brignolo)
Triunfal
La casita de mis viejos (Cobian/Cadicamo)
Cristal (Mores/Contursi)
Quejas de bandoneon (De Dios Filiberto)
Garua (Troilo/Cadicamo)
Uno (Mores/Discepolo)
Enamorado estoy (Zito/Marquez)
Cuesta abajo (Gardel/Le Pera)
Sur (Troilo/Manzi)
Malena (Demare/Manzi)
Piazzolla (Astor) - bandoneon
Gosis (Jaime) - piano
Diaz (Kicho) - bass
Vardaro (Elvino) - violin (1-12)
Lopez Ruiz (Jorge) - guitar (sic - actually Oscar Lopez Ruiz) (1-12)
Vazquez (Nelly) - vocals (tracks 3 4 10 and 11)
Riolobos (Daniel) - vocals (13-14)
de Rosas (Hector) - vocals (15-18)
Suite Punta del Este - 1982
Tracks: Adios Nonino
Mumuki
Verano Porteño
Chin Chin
Libertango
Suite Punta del Este: Introduccion
Suite Punta del Este: Fuga
Suite Punta del Este: Coral
Personnel:
Piazzolla (Astor) - bandoneon
Ziegler (Pablo) - piano
Suarez Paz (Fernando) - violin
Lopez Ruiz (Oscar) - guitar
Console (Hector) - bass
Piazzolla in U.S.A (Jazz-Tango) - 1959
TAKE ME DANCING
Laura (Mercer/Raskin)
Triunfal
Oscar Peterson
April in Paris (Duke/Harburg)
Boricua
Para lucirse (Show off)
Lullaby of Birdland (Shearing)
Plus Ultra
Dedita
Sophisticated Lady (Ellington/Mills/Parish)
Contratiempo (Countepoint)
Presantania (Something Strange)
La Coquette (from "Rio") (Gonzaga)
etc
Piazzolla (Astor) - bandoneon and arrangements
Caiola (Al) - guitar
Costa (Eddie) - piano
Amsterdam (Chet) - bass
Rauch (Carlos) - percussion (maybe)
Pacheco (Johnny) - percussion (maybe)
Puente (Tito) - percussion (maybe)
Duvivier (George) - bass (maybe)
------------
AN EVENING IN BS AS
Jealousy (Gade)
Adios Muchachos (Sanders/Vedani)
Orchids in the moonlight (Youmans)
El choclo (Villoldo)
A media luz (Donato/Lenzi)
Nieblas del Riachuelo (Cobian/Cadicamo)
Nostalgias (Cobian/Cadicamo)
Porque (Fresedo/Fresedo)
El dia que me quieras (Gardel/Le Pera)
Derecho viejo (Arolas)
Sus ojos se cerraron (Gardel/Lepera)
When I go walking in the rain (N/A)
Octeto de Bs As - Tango Moderno - 1957
Piazzolla (Astor) - bandoneon
Federico (Leopoldo) - bandoneon
Francini (Enrique Mario) - violin
Baralis (Hugo) - violin
Bragato (Jose) - cello
Malvicino (Horacio) - guitar
Stampone (Atilio) - piano
Vasallo (Jose) - bass
"En 1954 estando en Paris tuve la oportunidad de escuchar a muchos conjuntos de Jazz moderno, entre ellos el octeto de Gerry Mulligan. Fue realmente maravilloso ver el entusiasmo que existía entre ellos mientras ejecutaban.
Ese goce individual en las improvisaciones, el entusiasmo de conjunto al ejecutar un acorde, en fin, algo que nunca había notado hasta ahora con los músicos y la música de tango.
Como resultado de esta experiencia nació en mi la idea de formar el OCTETO DE BUENOS AIRES. Era necesario sacar al tango de esa monotonía que lo envolvía, tanto armónica como melódica, rítmica y estética. Fue un impulso irresistible el de jerarquizarlo musicalmente y darle otra forma de lucimiento a los instrumentistas. En dos palabras, lograr que entusiasme y no canse al ejecutante ni al oyente, sin que deje de ser tango y que sea mas que nunca, música.
Nace en 1955 el Octeto, elige entre los mejores instrumentistas de este género: Enrique Mario Francini (violín), Atilio Stampone (piano), Roberto Pansera, hoy reemplazado por Leopoldo Federico (bandoneón), Hugo Baralis (violín), Horacio Malvicino (guitarra), José Bragato (violoncello), Aldo Nicollini, hoy reemplazado por Juan Vasallo en contrabajo, y yo, en bandoneón.
El primer arreglo que hice para este conjunto fue "Arrabal". Para entonces nos parecía sumamente avanzado, hoy, a despecho de sus novedosas
concepciones, "Arrabal" nos parece antiguo, es lógico. Realizar el difícil equilibrio del Octeto, llevó dos años, y aun queda mucho por descubrir. En
cada arreglo se aprende algo mas sobre esta formación orquestal.
Tengamos en cuenta que existe un desequilibrio tremendo por falta de cuerdas, ya que para dos bandoneones, piano, guitarra y bajo, se necesitarían
por lo menos seis violines y cello, pero ajustándome a los dos violines y cello, es necesario escribirle a éstos en tesituras no acostumbradas. Por
ejemplo, cuando incluyo efectos rítmicos y quiero lograr fuertes sonoridades, empleo los dos violines casi siempre en la tesitura grave, y el cello, la
mayoría de las veces dentro de la misma tesitura que los violines, sobre todo en los unísonos. (Neotango, El Marne, Arrabal).
Para efectos suaves y melódicos empleo las tesituras normales (Anoné). Las doble cuerdas son utilizadas para mayor sonoridad armónica (dos violines,
cello, y bajo en la segunda parte de Marrón y Azul). También el contrapunto entre las cuerdas, da mayor belleza a los temas originales ("Arrabal", solo
de violín). Para los efectos de percusión también intervienen las cuerdas: el primer violín imita al tambor, el segundo la lija, el cello la caja, y el bajo
golpeado con la palma de la mano detrás del instrumento logra el efecto del bombo (Marrón y Azul).
Los dos bandoneones realizan la labor de cuatro y cinco. Casi siempre están ejecutando acordes de cuatro y cinco y hasta seis sonidos cada uno (El
Marne). También variaciones sobre los temas en quintillos, seisillos y hasta sietecillos de fusas hoy en desuso por su dificultad técnica (Anoné).
Un ejemplo de la maravillosa sonoridad de los bandoneones acompañados por bajo, lo tenemos en "Anoné" y "El Marne". La guitarra eléctrica es un
instrumento novedoso dentro del tango, ofrece un timbre no acostumbrado en este tipo de orquesta. Notaran Uds. la fuerza sonora de este
instrumento cuando ejecuta acordes y en los unísonos con los bandoneones, violines y cello (Neotango y Tangology). También lo empleo para
imitación del bongó (Anoné y Marrón y Azul). Lo mas destacable en este instrumento e instrumentista son las improvisaciones sobre los temas
originales, hecho por primera vez en conjuntos de tango.
El piano y el bajo son los instrumentos acompañantes: la fuerza rítmica del Octeto. Los solos de piano, de muy difícil ejecución, son de una nueva
concepción rítmica y armónica para el tango. Existen los solos de carácter rítmico (Arrabal) y otros de carácter romántico (Haydée).
El único propósito del Octeto de Bs As es renovar el tango popular, mantener su esencia, introducir nuevos ritmos, nuevas armonías, melodías,
timbres y formas y sobre todo, no pretendemos hacer música llamada culta."
Bs As, 1957
y a continuación las notas de Astor sobre cada tema del disco con un link que he agregado para escucharlos on line:
Haydée (Héctor Grané)
( http://www.goear.com/liste
"Compuesto en el año 1935 y llevado a disco por el Octeto de Buenos Aires en 1957. La primera parte (Romántica) comienza con acores de cuartas
yuxtapuestas. Segunda parte solo de piano por Atilio Stampone; se repite la primera parte en otra tonalidad con un solo de Hugo Baralis, seguido por
otro solo a cargo de Enrique Mario Francini. En esta parte, mezcla de vals y tango, quise reflejar en el arreglo, a su autor, como el argentino radicado
en Paris. Después del vals a la manera de Ravel, vuelve el tema a la 1ra parte, finalizando el tango con un rallentando sobre el acorde politonal Sol
mayor/Re mayor (G.D)."
Marrón y Azul (Astor Piazzolla)
( http://www.goear.com/liste
"(inspirado en los marrones y azules de Georges Braque) (Georges Braque, né à Argenteuil (Seine-et-Oise, actuellement Val-d'Oise) le 13 mai 1882
et mort à Paris le 31 août 1963, était un peintre et sculpteur français. Il fut, avec Pablo Picasso, l'un des initiateurs du cubisme.)
Este tango fue arreglado en el año 1955 y los solos están ejecutados por mi y luego Leopoldo Federico ambos en contrapunto con Hugo Baralis.
Luego Enrique Francini ejecuta uno de sus solos más hermosos. En la variación rítmica del final improvisa Horacio Malvicino, fue esta la primera
composición con improvisaciones de guitarra."
Los Mareados (Juan Carlos Cobián)
( http://www.goear.com/liste
"Esta magnífica composición melódica está tratada con nuevas armonías sin desvirtuar la parte original. Los solos están ejecutados por
E.M.Francini, Horacio Malvicino y A.P. Después de la incesante labor armónica moderna durante todo el tango se aprecia el magnífico descanso final
en base del acorde perfecto de Si mayor (B)"
Neotango (Leopoldo Federico)
( http://www.goear.com/liste
"He querido reflejar en este arreglo la parte subjetiva de uno de sus autores, Leopoldo Federico. El agregado inexplicable de la parte central (música
circense) refleja a Federico tal cual es, un niño grande. Solos por Leopoldo Federico y Enrique Mario Francini."
El Marne (Eduardo Arolas)
( http://www.goear.com/liste
"Su tema principal (1ra parte) está tratado con el acorde Si bemol menor con la 2da y 6ta agregado; los dos violines, cello y guitarra hacen un
contrapunto rítmico en base a las cuartas consecutivas. Los solos son ejecutados por Francini, A.P. y Leopoldo Federico."
Anoné (Hugo Baralis)
( http://www.goear.com/liste
"Compuesto por Baralis en su visita al Japón. Anoné ("escucha" en idioma japonés) recuerda en su introducción los exóticos ritmos orientales. Solos
por A.P. y Hugo Baralis. De fondo a los solos de violin se puede apreciar el acompañamiento de acordes en 4tas yuxtapuestas. El solo por los dos
bandoneones está compuesto sobre el tema de la 1ra parte. Finaliza con el acorde politonal de Re mayor, La bemol mayor (D.Ab)."
El Entrerriano (Rosendo Mendizábal)
( http://www.goear.com/liste
"El tema principal (1er compás) se presenta con armonías politonales. El resto sigue dentro de un marco rítmico totalmente nuevo para este tipo de
obra, su tratamiento armónico también es nuevo. Concluye con una variación rítmica sobre la composición original, improvisando de fondo, Horacio
Malvicino."
Tangology (Horacio Malvicino)
( http://www.goear.com/liste
"Su autor, compuso este tango específicamente para que se pueda improvisar sobre su tema dada la facilidad de cambios armónicos (Re bemol mayor
13, E13, G13). Comienza con un tema lento y brumoso a cargo de la guitarra, con fondo de orquesta. Después la cadencia de guitarra comienza el
tema rítmico principal. Solos por A.P. y Enrique Mario Francini."
omito los dos últimos temas del disco.
Tango Progresivo - Octeto de Buenos Aires - 1956
Tracks: Boedo (De Caro/Linyera)
Mi refugio (Cobian/Cordoba)
Taconeando (Staffolani/Maffia)
Lo que vendra
La revancha (Laurenz)
Tema Otoñal (Francini)
Piazzolla (Astor) - bandoneon
Federico (Leopoldo) - bandoneon
Francini (Enrique Mario) - violin
Baralis (Hugo) - violin
Bragato (Jose) - cello
Malvicino (Horacio) - guitar
Stampone (Atilio) - piano
Vasallo (Jose) - bass
Piazzolla y su Orquesta de cuerdas - 1956-1957
Tras su regreso de Europa, Astor funda lo que a priori serían las formaciones que darían el verdadero inicio al concepto del "Tango Nuevo". En forma paralela esas dos formaciones se denominarían: Orquesta de Cuerdas y Octeto Buenos Aires. Con ambas formaciones Astor experimentaría el ABC de su estilo, de su revolución.
Con la Orquesta de Cuerdas, grabaría 3 vinilos simples de dos canciones cada uno en 1956; y 2 LP's en 1957 titulados "Lo que Vendrá" y "Tango en Hi-Fi".
Piazzolla (Astor) - bandoneon
Vardaro (Elvino) - violin
Gosis (Jaime) - piano
Bragato (Jose) - cello
Vasallo (Juan) - bass
String Orchestra
Astor Piazzolla - con Orquesta de cuerdas - The Paris Sessions -1955
Las sesiones de Astor en París datan de 1955 y constan de 16 canciones. Ocho de esas fueron lanzadas en formato LP con el título Sinfonia de Tango, y las restantes 8 piezas se editaron en 2 EP's de cuatro canciones cada uno. El título de los EP's fue Su bandoneon y su orquesta de cuerdas, cada uno con su propia carátula frontal.
Piazzolla (Astor) - bandoneon and arrangements
Solal (Martial) - piano
Orchestra of L'Opera de Paris
This edition covers roughly the 1954-1956 period in which Piazzolla lived in Paris as a student of composition under Nadia Boulanger. This is the period in which classical influences started to strongly flavor his music. He begins experimenting with string arrangements and makes a series of records while in Paris.
En 1953 Astor presenta la obra Buenos Aires (Tres movimientos Sinfónicos) - compuesta en 1951- en el concurso Fabien Sevitzky. Piazzolla gana el primer premio y la obra es interpretada en la Facultad de Derecho de Buenos Aires por la Orquesta Sinfónica de Radio del Estado con el agregado de dos bandoneones y bajo la dirección del propio Sevitzky. Estalla el escándalo, por las peleas a trompadas que se desencadenaron al finalizar el concierto, debido a la indignación que provocó en cierto sector "culto" del público, la incorporación de dos bandoneones a una orquesta sinfónica.
Uno de los premios que ganó en este concurso, fué una beca otorgada por el gobierno francés para estudiar en París (adonde viaja en 1954), con Nadia Boulanger, considerada en aquellos tiempos como la mejor pedagoga que había en el mundo de la música. Al principio, Piazzolla trata de ocultar su pasado tanguero y de intérprete de bandoneón creyendo que su destino estaba en la música clásica. Este punto de conflicto queda resuelto después de sincerarse ante Boulanger y de interpretar para ella su tango Triunfal. De allí surge una recomendación histórica: "Astor, sus obras eruditas están bien escritas pero aquí está el verdadero Piazzolla, no lo abandone nunca".
Astor Piazzolla y su cuarteto - 1950-1951
El los años 1950 y 1951, Astor solo grabaría a su nombre dos sencillos, (4 canciones), para el sello Argentino TK. Para estas sesiones Piazzolla utilizaría una formación de Cuarteto. Este estaba compuesto por: Astor Piazzolla (bandoneón, arreglos y dirección); Hugo Baralis en violín; Leopoldo Federico (bandoneón); Carlos Figari y Juan José Paz alternando en piano; y la participación de Roberto Di Filippo en oboe, solo en la canción titulada Dedé.
Esta es una etapa poco fructífera en cuanto a grabaciones, y poco conocida, ya que estas 4 canciones suelen aparecer dispersas en compilados a nombre de "Piazzolla y su Orquesta Típica", erróneamente.
Astor Piazzolla y su Orquesta Típica - 1946-1948
Con esta orquesta, de formación similar a las demás orquestas típicas de la época, Astor comienza a desarrollar su impulso creador con composiciones y orquestaciones con un mayor criterio armónico y dinámico. Ese tango, del joven y audaz director, más moderno y distinto empieza a provocar las primeras polémicas entre los tangueros clásicos.
Piazzolla (Astor) - 1st bandoneon/arranger/director
di Filippo (Roberto) - 2nd bandoneon
Federico (Leopoldo) - 2nd bandoneon
Sallago (Isidoro) - 3rd bandoneon
Alfonsin (Abelardo) - 3rd bandoneon
Toppi (Vicente) - 4th bandoneon
Luongo (Jorge) - 4th bandoneon
Baralis (Hugo) - 1st violin
Ribas (Andres) - 2nd violin
Fernandez (Rodolfo) - 3rd violin
Caballaro (Carmelo) - 3rd violin
Casagrande (Victorio) - viola
Molo (Angel) - violoncello
Federighi (Jose) - violoncello
Stampone (Atilio) - piano
Andreotta (Valentin) - bass
Campoamor (Aldo) - vocals
Insua (Hector) - vocals
Fontan Luna (Alberto) - vocals
En 1946 compone el tango El Desbande, considerado por Piazzolla como su primer tango por poseer una estructura formal diferente y poco después, comienza a componer música para películas.
Orquesta tipica, en El Desbande: Astor Piazzolla, Roberto Di Filippo, Angel Genta, Fernando Tell (bandoneon); Hugo Baralis, Cacho Gianni, Juan Bibiloni, F. Lucero (violin), Atilio Stampone (piano), Angel Molo (cello), Pepe Diaz (contrabajo)
Suscribirse a:
Entradas (Atom)
